雖然目前導(dǎo)演們尚未完全依賴(lài)AI技術(shù)制作電影，但這種趨勢(shì)正在迅速形成，未來(lái)必將成為主流。

以廣告領(lǐng)域?yàn)槔?，去年可口可?lè)曾嘗試使用生成式AI工具Sora制作廣告。盡管廣告時(shí)長(zhǎng)較短且場(chǎng)景略顯不連貫，AI技術(shù)目前還無(wú)法完全替代真人拍攝，但其在成本節(jié)約方面的優(yōu)勢(shì)已得到廣泛認(rèn)可。為進(jìn)一步挖掘Sora的潛力，OpenAI向“Sora Selects”項(xiàng)目投資300萬(wàn)美元，邀請(qǐng)10個(gè)藝術(shù)家團(tuán)隊(duì)（包括個(gè)人）制作短視頻，充分展現(xiàn)Sora工具在創(chuàng)意表達(dá)中的可能性。

在中國(guó)，AI技術(shù)同樣在影視制作中大放異彩。以《哪吒2》為例，影片不僅刷新了票房紀(jì)錄，其特效制作也令人嘆為觀止。然而，背后的工作量極為龐大：平均每個(gè)鏡頭包含至少5種特效元素，特效模擬緩存量超過(guò)10TB。在制作過(guò)程中，視效團(tuán)隊(duì)利用AI技術(shù)快速生成粒子特效并智能構(gòu)建場(chǎng)景，不僅大幅提升了效率，還使細(xì)節(jié)更加逼真。

無(wú)論是國(guó)內(nèi)還是國(guó)外，AI與電影電視的結(jié)合已成為不可逆轉(zhuǎn)的大趨勢(shì)。隨著技術(shù)的不斷進(jìn)步，AI將在影視創(chuàng)作中扮演越來(lái)越重要的角色，為觀眾帶來(lái)更加震撼的視聽(tīng)體驗(yàn)。

AI在電影業(yè)的探索與嘗試

韓國(guó)在AI電影領(lǐng)域的探索同樣引人注目。1月22日，韓國(guó)AI版動(dòng)畫(huà)《雞媽鴨仔》(Leafie: A Hen Into the Wild)正式上映。這部影片最初于2011年以2D格式推出，而AI公司Inshorts利用AI Super-Scaler技術(shù)將其升級(jí)為4K格式。Inshorts創(chuàng)始人表示，通過(guò)AI重制電影，制作成本節(jié)省了一半，制作時(shí)間也大幅縮短。

此外，2024年12月24日，韓國(guó)上映短片《是我，文姬》。影片中出現(xiàn)了韓國(guó)著名演員羅文姬的形象，但劇中的她完全由AI生成。同一時(shí)期，另一部完全由AI生成的短片《M酒店》也登上銀幕，進(jìn)一步展示了韓國(guó)在AI電影技術(shù)上的創(chuàng)新能力。

在AI技術(shù)的應(yīng)用上，好萊塢走在前列。以《侏羅紀(jì)公園》和《E.T.》聞名的導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格，一直以技術(shù)先鋒著稱(chēng)。據(jù)報(bào)道，他正與技術(shù)革新者合作，探索用AI增強(qiáng)故事的敘事方法。具體而言，就是通過(guò)機(jī)器學(xué)習(xí)算法分析觀眾偏好，幫助電影制作人優(yōu)化劇本創(chuàng)作。

盡管DeepSeek已經(jīng)展示了強(qiáng)大的寫(xiě)作能力，但如何利用AI創(chuàng)作出優(yōu)秀的劇本仍是導(dǎo)演和編劇們面臨的挑戰(zhàn)。斯皮爾伯格希望AI工具能夠?qū)崟r(shí)評(píng)估觀眾反應(yīng)，并將觀眾與AI的互動(dòng)轉(zhuǎn)化為個(gè)性化觀影體驗(yàn)。

總的來(lái)說(shuō)，AI與電影的結(jié)合正在全球范圍內(nèi)掀起一場(chǎng)革命。無(wú)論是韓國(guó)還是好萊塢，都在嘗試將人類(lèi)創(chuàng)造力與機(jī)器智能相結(jié)合，為觀眾帶來(lái)前所未有的電影體驗(yàn)。隨著技術(shù)的不斷進(jìn)步，AI必將在電影行業(yè)中扮演更加重要的角色。

演員與業(yè)界如何看待AI？

近期，美國(guó)影視圈因AI技術(shù)的應(yīng)用引發(fā)了一場(chǎng)熱議。著名演員湯姆·漢克斯與《阿甘正傳》導(dǎo)演Robert Zemeckis再度合作，計(jì)劃推出一部新電影。在這部影片中，AI技術(shù)讓湯姆·漢克斯“年輕”了幾十歲，這一創(chuàng)新引發(fā)了廣泛關(guān)注。

然而，這一技術(shù)也引發(fā)了好萊塢明星們的擔(dān)憂。一些演員質(zhì)疑：“未來(lái)我們?nèi)祟?lèi)演員將何去何從？”他們擔(dān)心AI技術(shù)可能會(huì)被用來(lái)“復(fù)制”或“替代”真人演員。對(duì)此，現(xiàn)年68歲的湯姆·漢克斯公開(kāi)為新技術(shù)辯護(hù)。他表示，過(guò)去需要半年時(shí)間才能完成的工作，現(xiàn)在超級(jí)計(jì)算機(jī)僅需幾納秒即可完成。他在采訪中說(shuō)道：“原本需要6個(gè)月制作的場(chǎng)景，如今通過(guò)AI技術(shù)可以瞬間實(shí)現(xiàn)。”

漢克斯的合作者Robin Wright也表達(dá)了對(duì)AI技術(shù)的擔(dān)憂：“人們可以在未經(jīng)許可的情況下使用AI，創(chuàng)造出演員的形象，甚至讓他們說(shuō)出從未說(shuō)過(guò)的話，這令人深感不安?！北M管如此，目前的AI技術(shù)仍不完美。一些演員指出，確保AI生成人物的動(dòng)作與真人一致仍然具有挑戰(zhàn)性。

與此同時(shí)，AI技術(shù)在奧斯卡提名影片中的應(yīng)用也引發(fā)了爭(zhēng)議。其中一部影片是《The Brutalist》，主角是一位匈牙利裔猶太裔建筑師，他在逃過(guò)大屠殺后前往美國(guó)。另一部是音樂(lè)劇《Emilia Pérez》，主角是一位跨性別墨西哥販毒集團(tuán)頭目。爭(zhēng)議的核心在于導(dǎo)演使用AI技術(shù)增強(qiáng)演員的聲音，并在《The Brutalist》的結(jié)尾部分利用AI提升了視覺(jué)效果。

隨著AI技術(shù)在影視行業(yè)的普及，類(lèi)似的爭(zhēng)議可能會(huì)越來(lái)越多。盡管AI為電影制作帶來(lái)了前所未有的效率與可能性，但它也引發(fā)了關(guān)于倫理、版權(quán)和藝術(shù)真實(shí)性的深刻討論。未來(lái)，如何在技術(shù)創(chuàng)新與人文價(jià)值之間找到平衡，將成為影視行業(yè)面臨的重要課題。

AI將會(huì)重新定義影視行業(yè)

沒(méi)有人能否認(rèn)AI在影視領(lǐng)域的巨大潛力。它可以強(qiáng)化敘事、提高制作效率，并幫助導(dǎo)演實(shí)時(shí)獲取觀眾反饋。然而，從另一個(gè)角度看，AI的過(guò)度使用可能會(huì)損害創(chuàng)作者權(quán)益，甚至削弱人類(lèi)的創(chuàng)造力。此外，使用復(fù)雜的AI系統(tǒng)需要大量專(zhuān)業(yè)技術(shù)支持，而相關(guān)技術(shù)的投資也是一筆不小的開(kāi)支。

盡管如此，AI的魅力讓導(dǎo)演們無(wú)法抗拒。以《The Brutalist》為例，導(dǎo)演Brady Corbet在拍攝過(guò)程中使用了AI工具Respeecher來(lái)強(qiáng)化劇中人物的對(duì)話。Respeecher能夠調(diào)整發(fā)音，處理速度遠(yuǎn)超其他軟件，極大地提升了后期制作的效率。

剪輯師David Jancso也分享了AI在電影制作中的應(yīng)用。他們利用AI生成電影中的建筑草圖，甚至直接創(chuàng)建建筑物模型。Jancso表示：“如何使用AI工具？這是一個(gè)需要公開(kāi)討論的問(wèn)題，畢竟電影行業(yè)此前從未如此依賴(lài)AI。AI不僅加速了處理過(guò)程，還幫助我們優(yōu)化細(xì)節(jié)。如果通過(guò)傳統(tǒng)拍攝獲取這些細(xì)節(jié)，成本和時(shí)間都將大幅增加。”

例如，將一段模糊視頻交給工作人員進(jìn)行清晰化處理，過(guò)去需要耗費(fèi)大量時(shí)間和人力，而現(xiàn)在只需AI技術(shù)員輕點(diǎn)幾下鼠標(biāo)即可完成。這樣的高效技術(shù)，導(dǎo)演們?cè)跄芫芙^？Topaz Labs推出的視頻修復(fù)模型便是典型代表。該模型通過(guò)分析數(shù)百幀圖像，能夠?qū)⒗吓f的低分辨率視頻修復(fù)為高清視頻，效果令人驚嘆。

小結(jié)：

顯然，從聲音處理、演員生成、畫(huà)面增強(qiáng)到劇本創(chuàng)作，AI正在全面介入影視制作的各個(gè)環(huán)節(jié)。人類(lèi)智力與機(jī)器智能協(xié)同創(chuàng)作電影電視劇的時(shí)代已經(jīng)到來(lái)。盡管AI技術(shù)帶來(lái)了前所未有的便利，但如何在效率與創(chuàng)造力之間找到平衡，仍是影視行業(yè)需要深思的問(wèn)題。（小刀）